読んだものとか見たものとか

　読んだ。
　
　新型コロナウイルスとの戦い方を一変させたmRNAワクチンのうちのひとつ、BNT162b2を開発したビオンテック社の物語。
　一般にファイザーワクチンと呼ばれるが、ワクチン名に「BNT」と入っているとおり、開発を主導したのはドイツのバイオベンチャー、ビオンテック（BioNTech）社だ。本書は、ビオンテックを創業したウール・シャヒンとエズレム・テュレジ夫妻を中心に、この画期的なワクチンの開発をめぐるドラマを、生き生きと、時に若干引いてしまうほど高揚気味のテンションで描いている。

　「このワクチンを構成する最も重要な要素は、RNAではない。ウール・シャヒンとエズレム・テュレジという二人の人間なのだ。」（エピローグより）

　……いや、そこはさすがにRNAなのでは、と思ってしまうが。

　それでも、ワクチン開発チームを組織してからワクチン候補を人体に投与する試験まで、わずか88日という目にもとまらぬ速さ（ライトスピード）で開発を進めたウールとエズレム、そしてビオンテックメンバーの熱意と能力とチームワークの見事さにはワクワクする。mRNAワクチンの仕組みも、読んでいればすんなり理解できるように書かれているので、特に生物学に詳しくない人でもストレスなく、エキサイティングな科学読み物としても読めるはず。

　ワクチンの安全性と効果が証明された後、各国で承認を得、販売するまでの各国規制当局や政府とのやりとりも詳細に紹介されていて、２０２０年終わりから２０２１年初めにかけてのワクチン争奪戦で何が起こっていたのか、その一端がうかがえる。
　アメリカ大統領選挙前後、有効性データの発表時期が変更されたことについて、FDAの政治的意図があったかどうかは曖昧にぼかされていて、ちょっとおもしろかった。いずれにせよ「きわめて重要な決断だった」のは間違いない。

　また、ワクチン確保に関するEU、EU各国、そしてイギリスのスタンスの違いも興味深いものだった。
　どうもEUは、ビオンテックが米国企業のファイザーと手を組んでいたが故に、ビオンテックに塩対応だったらしいのだが、ビオンテックCEOのウールは、EUに対してそれほど批判的ではなかったというところに優れた人格が読み取れる。それだけでなく、ウールとエズレム夫妻が常に冷静に、真摯で謙虚な心の在り方を貫いている姿には胸を打たれるものがあった。著者が、このワクチンは夫妻あってこそと主張するのも理解できる。
　そうすると、ファイザー／ビオンテックと双璧をなすmRNAワクチンの開発に成功したモデルナ社には、どんな開発ストーリーがあったのか。比較してみたくなる。

　もう少し研究寄りの興味からいうと、ビオンテック副社長のカタリン・カリコの話をもう少し読みたい気もしたが、彼女については別の本があるので、こちらをこれから読む予定。

　オミクロン株が全世界で猛威を奮っていて、先進国では3回目、4回目のブースター接種が進められようとしている一方、途上国では1回目、2回目すら進んでいないところも多い。
　ヒトでこれだけ感染が広がっていれば、当然、動物にも感染が広がってしまう^[1]シカで陽性率36%　ヒトからコロナ拡大　昨冬にオハイオ州大調査：朝日新聞デジタル。野生動物の中で変異が進んで、感染性や毒性が上がったものが再びヒトに感染する可能性もあるし、ヒトの中で変異が進む可能性もある^[2]Omicron’s ‘wacko’ combination of mutations has scientists split over whether it developed in humans or animals。とにかく、ウイルスは増殖するチャンスがある限り変異と進化を続けるのだ。
　変異はランダムに起きるから、すべての変異株が危険なわけではない。^[3] … Continue reading
　ただ、進化の結果、新型コロナウイルスが確実に弱毒化する保証はどこにもないし、問題のある変異株が出てくるたびに、新しいワクチンを開発し、それを全世界の人に打つことが、果たしてどれくらい現実的なのか。世界的なワクチンの不平等を解決しつつ、もう少し抜本的にこのウイルスに打ち勝つ方法を模索しないといけない時期に来ているようにも思う。
　

ゆうべ『同志少女よ、敵を撃て』を読み終わった勢いで、お昼はロシア料理（神保町、ろしあ亭さん）。

からの渋谷に移動して、音楽劇『海王星』。

寺山修司の未上演の戯曲をPARCO劇場で、となればいやが上にも高まる期待を裏切ることなく、とても充実した舞台だった。
南海岸への出港を待つ人々が集う北海岸の難破船のホテル、という童話めいた舞台に満ちた閉塞感と頽廃の中で、交わってはすぐ離れてしまう純粋な思いの糸の数々が切なかった。
ドレスコーズの志磨遼平さんの音楽は、ノーブルでどこかノスタルジックで、見終わった今でも思わず口ずさんでしまうような魅力にあふれていた。
寺山修司が何を意図して書いたのかは知らないが、間違いなく極上の大衆演劇だった。

主演の山田裕貴さんは、それこそゴーカイブルーのころから大好きな役者さんで、特に最近は『ハコヅメ』の山田刑事の切々と胸を打つ長台詞が見事だった記憶がある。今回も本当に素晴らしかった。そりゃ魔子さんも一瞬で恋に落ちるわと納得のまっすぐな色気が美しかった。ロミジュリバリエーションのようなストーリーの、ロミオ、でもあり、ジュリエット、でもあり。
そして圧倒的だったのはユースケ・サンタマリアさん。彼が登場しただけで空気が変わって、もう目も耳も離せなくなった。舞台で拝見したのは初めてだけど、鳥肌が立って止まらなかった。
トリックスターというか狂言回しで、「そばかす」という女学生（？）が登場するのだけど、何もかも見えているのに、ものごとを掻き回さずにはいられない彼女がとにかく魅力的。演じたのは清水くるみさん。
実力派揃いがすぎる。
どうしてこれまで演じられることがなかったんだろう、と思ったのだけど、この座組が揃うのがまたれていたのかもしれない。

寺山修司の言葉の力に完璧に圧倒された。
頭の芯まで揺さぶられるような酩酊は、どの言葉もそこに配置されるしかないところに、それしかないものとして配置されているからこそ生まれた。言葉の緻密な狙撃によって必然的に引き起こされたものだと思う。

昨日、千秋楽を見に行った。

満を持してのロールデビュー中村恵理さんが美しくて、力強くて繊細で、これぞプリマドンナの存在感。
ピンカートン村上公太さんの明るく豊かな声もとてもよかった。

テラスでドリンクと軽食提供の試行も始まり、観客たちがドレスアップして、開幕前や幕間に談笑する空間が戻ってきて感無量。
気がつけば、この空間で隣に立っている子供が匂い立つように成長していて、ちょっと泣きそうにも。

この苦しい２年間を乗り越えて、よくぞ音楽と演劇の火を絶やさずに来てくださったものだと感謝してもしきれない思い。

大好きな小んぶさん改めさん花さんと、小太郎さん改め㐂三郎さんの真打昇進お披露目も兼ねつつの一門会。
とにかく仲良しのご一門らしい、温かくて大爆笑連続のいい会だった。

開口一番小きちさんは「道灌」の前半。めちゃくちゃいい声。元気がよくて楽しかった。
やなぎさんは「締め込み」。なんだけど、枕からもうずっと大爆笑で、客席の人気をいきなり全部もってった感がある。クアアイナ東京スカイツリー店、ちょっと行ってみたくなってきた。
あったまりすぎて若干やりにくそうだった小平太さんは、安心安定の「壺算」。とても好きな話を小平太さんで聞けてよかった。
個人的お待ちかねのさん花さんは「安兵衛狐」。人物（人外も含め）と情景がいきいきと目に浮かぶことといったらピカイチで、ただひたすら楽しかった。５列目上手寄りというすさまじい良席だったので、頻繁に目線をいただけて幸せだった。
お仲入り前はさん喬師匠で「寝床」。こんなにめんどくさくてかわいらしくて愛おしい旦那もちょっとない。

ところで、4時開始8時終了予定で仲入り15分て、だいぶスパルタだと思うんですよね。

さてさて第二部は、ご一門揃っての口上。兄弟子の皆さんからの心温まる、ときどきヒヤッとしたり爆笑したりもある口上でほっこりしたところで、なんと師匠からのサプライズ大喜利が始まった。
どこからどこまでがサプライズなのかはわからないけど（だってどう考えても第二部の予定時間がおかしい）、さすがに息の合ったご一門で、盛り上がること、盛り上がること。
ちなみにお題は、「謎かけ：新真打とかけまして」「一門に◯◯な新弟子が入ってきたら、どういう高座名をつけるか」の２題。
最後に、前座の左ん坊さんが「一門に、本日のお客様が入門されました。（嬉しいですね。どんなお名前をつけますか）　柳家だいせい喬（大盛況）」と綺麗に締め、満座の大拍手を見事にさらっていった。

換気休憩をちょっと挟んで、㐂三郎さんは「くしゃみ講釈」。もちろん大爆笑なのだけど、講釈部分もしっかり聞かせてくれるのはさすがの実力。
マジックのダーク広和さん、めちゃくちゃ近くで見てたのにさっっっぱりわからない。シカゴの四つ玉以外は（子供のころ、すごく練習して結局できるようにならなかったやつ）。
大トリは喬太郎さん。ここまでずっと古典だったので、古典かな、それともやはり、と思っていたら、来たのは「カマ手本忠臣蔵」。センシティブな題材だけど、もう１００年、２００年したらもっと自由に……というL・O・V・E・愛の芯が貫かれているので、安心して聞けた。

年の瀬（年の瀬！）のひととき、温かい笑いをたくさんもらって、たくさん笑いました。ありがとうございました。

見てきた。3時間20分がまったく長く感じないジェットコースター舞台（ときどきコーヒーカップあり）。
プロジェクションマッピングを駆使した映像美術がめちゃくちゃかっこよかった。ハイキュー!! 舞台の映像担当された方らしい。

あえて分類するならナンセンスコメディなんだろうけど、手放しで笑っていいのかどうか悩むストーリーとネタが随所にふんだんに挟まれる。でもだんだん悩むのをあきらめて、みんなうっかり手を放して笑ってしまうのだ。
不条理な世界の中に切なさとなつかしさもあって、どこか「たま」の歌のような雰囲気もある。
とにかく役者の皆さんが実力派揃いなので、ナンセンスをそのまま受け取って楽しめる。作品から正当に受け取るべきストレス以外にストレスがない。

なぜフィクションでナンセンスを欲するのか。それはいま、現実に生きている世界に実在するあれやこれやのナンセンスと、どうにかして向き合ったり、向き合わずに適当な箱に押し込んだりする術を見つけたいからなんじゃないか。ナンセンスに苦しめられたり、これをナンセンスだと思うのはわたしだけなのかと悩んだり、そういった種々のもやもやを、それそのものではなくても、なにかしらの形にしたものを見てみたいと思うからなんじゃないか。
だとすれば、まさしく今日、わたしはそれを見ることができた。

客席の雰囲気もとてもよかった。
一幕冒頭から肩慣らし的に、30秒に1回笑わせにきてくれていたが、二幕に入った途端、観客が見せた本気がすごかった。休憩（たった15分！）の間に、お連れさまがいる方は互いに、おひとりさまは自分の中で、世界観を反芻・整理して覚悟を決めたのだろうか。舞台と客席が完全に一つの空気を作っていたと思う。

演劇から欲しかったものをぜんぶ摂取できた気がする。大満足。

今回、子供は定期テスト期間中につき、申し訳ないがわたし一人で見に行かせてもらった。帰宅して、話をしながら見せたパンフレットが、子供の琴線のどこかに触れたのか、ずっと読んでいる。忘れた頃に届くだろうDVDを楽しみにしてもらいたい。
セリフぜんぶ書き起こしてみたいな（もちろん自分だけのために）。言葉のおもしろさももちろんだけど、じっくり見直して時系列などを構成し直したら、実はかなり緻密な設定であることがわかりそうな気がしている。

　在宅仕事終わってごはんつくってリングフィットしてお風呂入って、ハー疲れたー、とうっかりマインクラフトで新しいワールドを始めたら時間が溶けた。
　今うろついてるところはやたら豊かで、特に飼わなくても羊も豚も馬もうじゃうじゃいる。原鉄見つけるのだけちょっと時間かかったけど、どうにか鉄は作れたので、ぼけーっとハサミ持って羊毛狩りに出かけ、白から黒、黒から茶色、茶色から灰色、と羊を渡り歩いてるうちに、拠点への帰り道がわからなくなったのでいったん野宿してセーブ。

　今日の昼は、鮭の西京漬焼き、キャベツとエリンギのバター醤油炒め。
　今日の夜は、Kit Oisixでジャージャー麺。

　リングフィットは16分。

　『アダム・スミスの夕食を作ったのは誰か？』読み始めた。最近ちょっとTwitterで話題の「経済棒」の話^[1]大野左紀子 on Twitter: … Continue readingともちょっとつながるのでは。
　自分の立場的にはすさまじく痛快に読めてしまうが、ちゃんと批判的に検討する姿勢を保たないといけないんだろう。Got a rocket, in your pocket.

　くたくたなのでアニメ版極主夫道でイケボ浴だ。といいつつ銀ちゃんのM・A・Oちゃんにぜんぶ持ってかれた。かわいい。

　イケボといえばちょっと前。夢100（夢王国と眠れる100人の王子様というソシャゲ）で、久々にCV石田さんの王子が来たぞと満を持して10連5回まわし、結局お迎えできなかったので意気消沈。もういいよ私やめる云々^[1]当然の結果です – ピクシブ百科事典。
　などとフテくされていたら、夢100に続く夢世界シリーズの新しいゲーム『夢職人と忘れじの黒い妖精』がもうすぐ配信とのことで、それはそれで楽しみ。

　今日はリングフィット14分。ちなみに今の負荷は20。もうちょっと上げていけるといいかな。

　昼は鱈キムチ、小松菜と油揚げの煮浸し。
　夜はローストポーク焼き野菜添え（いつもの鉄鍋で）、オニオンかき玉スープ。

　『王女に捧ぐ身辺調査　ロンドン謎解き結婚相談所』読んだ。
　ロイヤルカップルのナマモノ二次創作とか、日本ではあり得ないと思うけど、UKでは大丈夫なのか。もっとも、女王陛下・王配殿下へのリスペクトに溢れているので、揚げ足の取りようはないはず。アイリスとグウェンの二人がますます好きになった。あとアーチーも。

　すっかり寒くなって、秋はどこへ、という趣。

　今日は在宅勤務。
　お昼にテレビをつけたら、教育テレビで芝翫さん親子の『お江戸みやげ』（先代芝翫さん没後10年追善）をやっていて、途中からだったけど最後まで全部見てしまった。
　芝翫さんといえば立役の印象が強いが、今回演じられたお辻さんはこよなく優しくて素敵で、こんな女性がいたら憧れてしまうなと思った。副音声の解説では、勘九郎さんの横顔が七代目に本当にそっくりになってきた、といったお父さんらしいコメントもあり、胸が温かくなった。舞台でお辻さんが七之助さんの坂東栄紫にかける「いい役者になってくださいよ」という言葉、淡い恋心を抑えきったお辻さんの大きな愛と、芝翫さん自身の親心が、溢れんばかりに込められていたと思う。

　ふと覗いたTwitterで、「女史」という言葉の差別性が話題になっていた。震源地を深くは追っていないが、たまたま見かけたのは、「女史」は敬称であって差別用語でもなんでもなく、それが通るのであれば（＊差別用語だと言うのなら、の意だと思われる）この世の「女」とつく言葉のすべてが差別用語という事になろう、という趣旨のツイートだった。
　「女史」という言葉が、今では概ね、女だてらに偉そうに幅を利かせている女、といったニュアンスの揶揄を含んで使われていることくらいは、さすがにそこそこ共通認識なのじゃないか。
　実際、「女史」という言葉は、性差別的な表現（女性を特別視する表現や、男性側に対語のない女性表現）として記者ハンドブックにも挙げられているとのことで^[1]Sayaka Chatani on Twitter: “ちなみに、「女史」は性差別の例としてあげられるほどの差別表現として、記者ハンドブックに挙げられています。 … Continue reading、これを敬称だと言い張るのはよほどの無知か悪質な詭弁だろう。

　男性側に対語のない女性表現だからこそ差別用語であるわけだけど、むりやり似たような例を挙げるなら、「大先生」といった表現を、まったく揶揄を含まない敬称だと言い張ることはできまい。
　それでも「女史」は敬称だと言い張る人には、これから先、貴様のことをずっと大先生と呼んでやるわバーカ、くらいは言ってやりたいかな。

　わたしもときどき「女史」をつけて呼ばれることはこれまでにもあったが、いい気はしなかったし、むしろその度にちくちく傷ついていたように思う。
　可愛げがない女と言われようが、偉そうに幅を利かせていると思われようが気にするな、言いたいやつには言わせておけ、自分だったらそんなことは気にしないけどな、みたいなアドバイスもいただくのだけど、それをありがたいと思ったことはない。
　近寄りがたくてチャーミングでない人間のように揶揄されるのは、わたしにとってはつらいことだったし、そんなことをつらいと思っていては、進歩的な女性としての資格はない、みたいに（特に同性から）決めつけられるのはもっといやだった。
　「男だったら泣くな」みたいな規範が、”女だてらに” 行動する女にも押しつけられるのがいやだった。
　揶揄されることにいちいち傷ついていてはやっていけないような世界などクソ食らえと思っている。
　
　今日はリングフィット17分。腹筋ローラー10回×3セット。
　今日の昼は、豚肉の生姜焼き、にんじんステーキ（皮むいて４つ割りにしたにんじんを、にんにくと塩胡椒とオイルでじっくり焼いただけ。めちゃくちゃうまい）。
　今日の夜は、Kit Oisixの鍋キットで鶏肉と野菜の白味噌鍋。

　Twitterのタイムラインで見かけてビビビっと来た。
　アクセ大好き女子高生の瑠璃が、もう自分で水晶採りにいっちゃうもんね、と出かけたフィールドで、大学院生の凪と出会い、鉱物の魅力にとりつかれていく。瑠璃ちゃんかわいいし凪さんかっこいいし、科学／研究者要素満載で大好物のやつだった。１巻読んですぐ２巻も買っちゃった。

　「その先も知りたいと思った　その続きを見るために自分が関わりたい　
　だったら誰かの手足になることを第一希望にするな　いつまでも “借りた目” でものを見るつもりか？」